Concursos

CONCURSO SEDE AFIP

http://www.socearq.org.ar/nota.cfm/n.1527.htm
(Aprovechen chicos! este capaz es obra!!!!)


CONCURSOS PROMOVIDOS POR EL GOBIERNO DE LA CIUDAD
http://www.buenosaires.gov.ar/areas/planeamiento_obras/urbanismo/concursos.php

CONCURSO NACIONAL DE CROQUIS PRELIMINARES, PUESTA EN VALOR, REFORMULACIÓN, REFUNCIONALIZACIÓN Y AMPLIACIÓN DEL HOSPITAL RIVADAVIA
A partir del 29 de septiembre está abierta la convocatoria para el Concurso Hospital Rivadavia, cuyo cierre está previsto para el 1º de diciembre.

PISTA NACIONAL DE REMO, TIGRE
A partir del 18 de septiembre abrirá la convocatoria para el Concurso Nacional de Ideas y Anteproyectos para la pista nacional de Remo – Tigre. El cierre está previsto para el 3 de noviembre.

CONCURSO NACIONAL DE ANTEPROYECTOS INSTITUTO DE FISIOLOGÍA, BIOLOGÍA MOLECULAR Y NEUROCIENCIAS, CONICET, UBA
Está abierto el llamado para el concurso nacional de anteproyectos para el instituto de Fisiología, Biología molecular y Neurociencias de la UBA, con cierre el 20 de octubre.

CONCURSO NACIONAL DE IDEAS PRIORIDAD PEATON
A partir del 10 de septiembre está abierto el Concurso Nacional de Ideas Prioridad Peatón, para el mejoramiento y recuperación ambiental del área central de la Ciudad. Cierre: 29 de octubre.

PREMIO NACIONAL DE ARQUITECTURA CLARIN-SCA 2008 A LOS MEJORES PROYECTOS DE ESTUDIANTES UNIVERSITARIOS
Se publica la segunda ronda de consultas y respuestas. Se recuerda que la primera vuelta del concurso cierra el 3 de octibre.

Becker en La Nación

Entrevista por Any Ventura
(por qué seguirán dándole de comer con entrevistas a esta mina... sólo La Nación lo sabe)

Queremos admitir que la unión de la entrevistadora y los exabruptos del entrevistado superaron ampliamente las pretenciones que queríamos en nuestro perfil periodistico. Felicitaciones Arquitectura de La Nacion por superar ampliamente nuestros objetivos!

Daniel Becker: "La crítica es nuestra mejor herramienta"
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1050581

-Hablemos de los maestros. ¿No tiene como ideal a Clorindo Testa, Jujo Solsona...?
-Nosotros somos huérfanos intelectuales. Porque hay una generación intermedia desaparecida, la que hoy debería tener 55 o 60 años. Son los tipos que fueron desaparecidos no sólo física, sino intelectualmente, porque a muchos de ellos les vaciaron la cabeza (quiero nombres), se dedicaron a otra cosa, se fueron del país.
-¿Pero hubo alguien que lo marcó?
-En algún sentido, Tony Díaz y Rodolfo Machado y Jorge Silvetti fueron los que más me marcaron, pero en casi poco tiempo. Cuando ellos vienen a la Argentina no pueden creer que acá no cambie nada. ¡Nada! ¡Yo ahora soy titular de cátedra, pero los tipos grandes no se quieren ir! Están aferrados a esos lugares. No hay recambio en la Universidad de Buenos Aires. Hay tipos que siguen estando, tienen 75 años y no se quieren ir. Y eso que yo le tengo mucho afecto a Solsona. (no se entiende para qué aclarás)
-Esto se terminaría con concursos abiertos. (nota al redactor: esta y la próxima pregunta eran internas, no para que saliera)
-Pero hay una ley que dice que después de los 75 años tenés que jubilarte.
-¿Y si ganara el concurso?
-Serían profesores consultos, pero no pueden ejercer la docencia tal cual la ejercemos los titulares, es decir, como profesores con alumnos a cargo. Pero pueden realizar trabajos de investigación, escribir libros.
-¿Y su opinión sobre Rafael Viñoly y César Pelli, que no trabajan en la Argentina?
-Son personajes muy distintos. Creo que todos ellos hoy le hacen mal a la arquitectura. Pelli está mitificado como el gran profesional. Es un tipo que estuvo muy vinculado a la academia, aunque no es muy considerado en la academia: no es alguien a quien la gente admire. Es un buen profesional, muy seductor y muy agradable (Becker: a quién querés despabilar? a tu vieja?). Sobre Viñoly diría que es el epítome del arquitecto de ideas: ese arquitecto idealizado, que sale haciendo publicidad de la tarjeta Diners: el creativo que tiene una idea brillante en un viaje en avión.
-¿Cuánto tiene que ver la terapia con esta mirada? Me refiero a ponerse en el lugar del otro, a relativizar y a querer matar a los padres. (Any... esta se la haces a pintores, escultores, sociologos, sirve para todo)
-Hice muchos años de terapia. Pero tengo amigos que nunca se analizaron. Hoy por hoy, el mundo intelectual estalló en mil pedazos, en cambio, esa generación se basaba en certezas absolutas.
-Hablemos del dinero. Del tema honorarios. ¿El dinero es una variable para tener en cuenta, y no todo es por los honores?
-Justamente, creo que esa generación no tenía ningún problema ni ninguna culpa con el dinero. Al contrario, el prestigio les dio cierta libertad para decirle al cliente: si te gusta, bien, y si no, también. En cambio, mi generación estuvo marcada por la comparación: si Solsona cobra tanto, ¿cómo vos vas a cobrar esto?
-¡Los mata la comparación! (Cuando dijo esto, se le descosió la cara)
-Por supuesto. Si yo me tengo que comparar con Alvarez, me van a decir: Alvarez hizo cuarenta torres y vos una; si me cobrás tanto, me voy con Alvarez. Pero es otra realidad. Alvarez hizo cuarenta torres, y después las copia, las repite (y dale con el palo gratuito... vos no mataste a tus padres ni a gancho). Hay un sistema de producción que le puede abaratar ciertos costos. Nuestra generación tuvo muchos más problemas, y muy serios, para cobrar honorarios comparada con los arquitectos de toda la generación anterior. Nos costó mucho que nos reconocieran. Y más aún: nos costó y nos cuesta recuperar no sólo el proyecto, sino la dirección de obra, un rol que nosotros mismos, los arquitectos, dejamos de lado por cierto desprecio a la construcción y a los materiales. (aca te doy la razón)
-Además, ahora tienen el AutoCAD y toda la tecnología a mano. (Any quedó pasmada cuando 1 hora antes de la entrevista le mostraron un plano hecho en computadora)
-Nosotros somos la generación que se formó con la mano y se desarrolló con las computadoras. De todas formas, la computación tiene una gran trampa: homogeniza muchos aspectos que no son tan homogéneos.
-¿Su arquitectura es más light ? (casi como el libro deValeria Mazza)
-No, al contrario. La arquitectura contemporánea es mucho más comprometida con la realidad, con el hacer, con el hoy. Lo otro es escenografía.

Spam urbano

04 de Septiembre de 2008 Juan Freire

(Nota via adn.es)
El spam es uno de los principales problemas que plantea la propia naturaleza abierta de Internet. Las ventajas de las bajas barreras de entrada y el rápido y fácil acceso a los usuarios hace que el correo electrónico y la propia web en todas sus formas (blogs, foros, ...) se conviertan en campo de operaciones del spam digital.
En paralelo, la arquitectura, o al menos alguna de sus especializaciones, lleva camino de convertise en una forma de diseño de interfaces. Las fachadas se convierten en pantallas en las que fluye de modo continuo información a la que pueden acceder los usuarios de la ciudad. Pero al igual que la ubicuidad de Internet hace extremadamente sencillo que el spam llegue a los usuarios (otra cuestión es que sea efectivo), la ubicuidad de las pantallas digitales en edificios y espacios públicos las convierte en una oportunidad para el desarrollo de una nueva forma de basura: el spam urbano.
El concepto se acuñó hace ahora ya unos años pero la inminencia de esta nueva "revolución arquitectónica" lo convierte ahora en un peligro inminente. Peter Hall ha analizado esta evolución de la arquitectura en un ensayo publicado en Think Tank de Adobe y titulado Living skins: Architecture as interface. El uso de los edificios como pantallas ha sido abordado hasta el momento por arquitectos y diseñadores con ánimo experimental y por artistas que utilizan la piel urbana como otro "new media".
La imagen muestra un ejemplo pionero de "piel viva": el proyecto Blinkenlights en que el grupo de hackers Chaos Computer Club (CCC) convirtió en 2001 un edicio de Berlín en una instalación electrónica nocturna que simulaba una pantalla de un viejo videojuego. Eran solo 144 bombillas de 150 wattios pero el efecto era extremadamente sugerente e intrusivo. Por supuesto, esta pantalla era solo un juego de niños antes las posibilidades que nos ofrece la tecnología pocos años después.
La evolución tecnológica ha llevado a que los usos experimentales y artísticos den paso a otros usos en que las fachadas y otras pantallas urbanas funcionan como interfaz rutinario para la visualización de información destinada a usuarios convencionales y, por tanto, potencialmente como medio para la publicidad o para ofrecer información intrusiva y no deseada. En resumen una nueva formna de spam que no deja de ser digital aunque abandone las pantallas de nuestros ordenadores.
Ya en 2006 este vídeo de la agencia de publicidad PSFK alertaba de los peligros del spam urbano (acompañado de esta reflexión en su blog).
En esa misma época, el especialista en márketing Russell Davies empezaba a comentar casos de spam urbano en su blog. Hace pocos días ha retomado estas ideas para publicar una reflexión crítica, motivada por su preocupación por la tendencia a que las las ciudades acaben por convertirse en pastiches llenos de los equivalentes a los banners en flash o los pop-ups. Si estos son ya suficientemente incómodos en las pantallas de nuestros dispositivos personales, su extensión a los espacios públicos podría ser terrible. En este sentido, para Davies existen dos factores especialmente preocupantes. Por una parte, el desarrollo de interfaces arquitectónicas ha preocupado hasta el momento solo a los tecnólogos, pero parece existir muchos menos trabajo y reflexión sobre su efecto sobre el mundo de la publicacidad y el márketing. Por otra parte, hasta el momento las experiencias de publicidad urbana que han aparecido en los sistemas de transporte públicos (como las pantallas en metros o autobuses) no parecen haberse adaptado a la nueva naturaleza del soporte y no hacen más que replicar los modelos ya conocidos en los medios de comunicación de masas.
Sobre spam urbano (quizás con otra denominación) oiremos hablar, y mucho, en el futuro inmediato, y los especialistas en computación ubicua y locative media empiezan a mostrar sus ideas y preocupaciones. Así, Adam Greenfield ha realizado dos buenas reflexiones sobre la misma cuestión. En Data-driven, realtime advertising: The aura of approach, explica como algunos medios empiezan a explotar ciertas posibilidades de la información digital en tiempo real pero no siguen usando canales convencionales. Su comentario analiza el caso de un anuncio en prensa en que, en respuesta al caos que ha supuesto la puesta en marcha de la nueva terminal 5 de Heathrow, British Arways proporciona información casi en tiempo real sobre la eficacia del sistema. Greenfield entiende que el futuro de la publicidad pasa por aquí, pero que BA ha equivocado el canal. Si este mismo anuncio utilizase canales online, como la telefonía móvil o pantallas situadas en espacios públicos, podría porporcionar información constantemente actualizada. En cierto modo dejaría de ser publicidad para convertirse en información. Este ejemplo puede considerarse la cara amable de la publicidad digital urbana.
Pero en More on interactive advertising: Better be careful what you wish for nos muestra la otra cara, la publicidad intrusiva y el spam. Así, algunos proyectos arquitectónicos experimentales proponen usos perversos de las pantallas en arquitectura, regulando por ejemplo el grado de transparencia de las ventanas-pantallas en función del nivel de consumo de los habitantes de los apartamentos. Un sistema informático que utilice etiquetas RFID en productos de consumo podría liberar a los usuarios de molestos anuncios en sus ventanas solo si su nivel de compra es considerado aceptable. Por el momento es pura especulación, pero de hecho la tecnología ya lo permite. Quizás el caso de Sao Paulo, donde el ayuntamiento ha prohibido la publicidad en espacios públicos, se considere en el futuro como el primer filtro antispam urbano que se ha puesto en práctica dado que por la vía de la regulación han intentado (y por el momento logrado) acabar con el spam urbano.

Premian la arquitectura del Centro Cultural de una editorial Mexicana en Bogotá de Rogelio Salmona

http://www.diariometro.es/es/article/efe/2008/09/10/666377/index.xml
http://www.fce.com.co/index.asp

Concursos

CONCURSO NACIONAL DE ANTEPROYECTOS INSTITUTO DE FISIOLOGÍA, BIOLOGÍA MOLECULAR Y NEUROCIENCIAS, CONICET, UBA.
Cierra el 20 de Octubre
http://www.socearq.org.ar/nota.cfm/n.1497.htm

UNION STATION 2020

A Crossroads for the High-Speed Rail City Chicago Architectural Club Burnham Prize

Daniel Burnham fue un destacado arquitecto norteamericano, quién diseño el Plan de Chicago el año 1909 - el cual pasó a llamarse Burnham Plan. Este plan sentó las bases de lo que es hoy la ciudad de Chicago, el cual incluía la recuperación del waterfront del lago y un amplio sistema de parques y espacios públicos. Si no conocen esta ciudad basta con darse una vuelta por Google Maps para ver los resultados del plan en cuanto a cantidad de parques y el desarrollo del borde del lago Michigan. Este plan fue el pionero en cuanto a planeamiento urbano comprensivo en las ciudades norteamericanas.
Y bueno, el 2009 este mítico plan cumple 100 años por lo que el Chicago Architectural Club ha lanzado la iniciativa BURNHAM 2.0, la cual consta de 3 partes: Un plan colectivo realizado por la comunidad arquitéctonica de Chicago, un concurso abierto internacional el “Burnham Prize”, el tradicional concurso bianual del Club y una exposición en el Chicago History Museum con un panel de distinguidos invitados que discutirán sobre los proyectos propuestos y seleccionarán a los ganadores del concurso.
Parte importante de este plan Burnham 2.0 es la inminente llegada de trenes de alta velocidad, hecho que deja abierta la posibilidad de re pensar la ciudad y la región. Por esto, el concurso de ideas apunta a la conversión de la Union Station de Chicago en un hub de trenes de alta velocidad, mercado regional y lugar de encuentro, junto a sus programas anexos.
El concurso está abierto a arquitectos y estudiantes de todo el mundo. Los premios son $10.000 dólares para el primer lugar, $3.000 para el segundo y $1.500 para el tercero. Habrán 3 menciones honrosas, y todos los seleccionados serán expuestos en la exhibición Burnham 2.0 en el Museo de Historia de Chicago a partir del 8 de Noviembre del 2009 y en una publicación impresa.
Las propuestas se envían por Internet entre el 10 y 15 de Octubre de este año.

http://www.chicagoarchitecturalclub.org/competitions/competitions.aspx